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fantastici e con un pulito da straordinario,e
ci si puo suonare di tutto data la loro versatilità enorme che va dal blues ,al
rock ,hard rock e metal.Non sono come i
vecchi pick-up epiphone che avevano un suono plasticoso ma sono molto meglio
perchè gli humbucker epiphone come del resto
anche le sue chitarre man mano che vanno avanti migliorano quindi non sono gli
stessi pick-up che si montavano 10 anni fa
credetemi e poi vale la solita regola e cioè provare per credere. Vendo per
cambio strumentazione visto ke adesso posseggo
una gibson les paul è ho venduto la epiphone ad un mio amico ke aveva i pick-up
di zakk wylde da montarci sopra e quindi mi
sono rimasti solo i pick-up.Compreso nei pick-up regalo lettore mp3 da 512mb.
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INTERVISTE
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Intervista a Gendrickson
Mena
Testo di Eva Simontacchi
Eva Simontacchi: Sei in Italia da dodici anni. Quale è stato il tuo percorso in
questi dodici anni, e come è maturata la tua
esperienza musicale in questo arco di tempo fino ad oggi? Ovviamente avrai
assorbito delle influenze e dei linguaggi diversi
qui in Europa…..
Gendrickson Mena: Penso di avere senz'altro subito delle influenze. A volte si
fanno dei bilanci, ci si guarda indietro
perché, come penso capiti a tutti i musicisti ci si vuole render conto se si
sono fatti dei passi in avanti. A volte capita
di pensare "no, non sono cresciuto, non mi sono evoluto, o non ho migliorato
degli aspetti musicali". Quindi trovo che sia
positivo guardare indietro al passato per rendersi conto del percorso che è
stato fatto. Io penso che questi dodici anni qui
in Europa mi siano serviti tantissimo come scuola, nel senso che sono arrivato
in Italia il 1 luglio del 1995, e il 1 luglio
del 2007 sono 12 anni giusti. Sono una persona che guarda tanto indietro, ma che
guarda sempre comunque anche in avanti. Da
quando sono arrivato è stato un imparare continuo; in questi 12 anni ho lavorato
tantissimo sullo studio, sulla tecnica, sul
linguaggio, e soprattutto sull'informazione, perché venendo da Cuba, a Cuba non
abbiamo tanta possibilità di ascoltare tanti
artisti e tanti progetti o seguire degli artisti in modo capillare, seguendo la
crescita e l'evoluzione di ogni artista
avendo sempre a disposizione gli ultimi dischi o gli ultimi progetti. Qui in
Italia ho avuto la grande occasione di riuscire
ad approfondire maggiormente il percorso musicale e l'evoluzione di tanti
artisti che ascoltavo quando ero piccolo. Tanti li
ho visti anche dal vivo.
E.S.: Facci qualche nome…. Quali artisti sei riuscito a conoscere maggiormente
attraverso una migliore informazione? Quali
artisti ami ascoltare?
G.M.: Per esempio ascoltavo tantissimo George Benson e gli Earth Wind and Fire,
Petrucciani, il trombettista Freddy Hubbard,
Oscar Peterson – mi ricordo che mio padre da piccolo mi faceva ascoltare i suoi
dischi – Ron Carter, Miles Davis, Coltrane,
eccetera. Chiaramente poi mi sono reso conto che in questi dodici anni ho avuto
anche io una evoluzione. Ciò che capivo fino
a un certo punto nel '95, ora lo comprendo assai più a fondo e in maniera più
completa. Parlo anche dei linguaggi e dei vari
modi di suonare. Adesso per esempio, un solo di Coltrane lo capisco molto più
approfonditamente e in modo più dettagliato.
Capisco maggiormente cosa ha voluto fare musicalmente, capisco quando lavora in
maniera atonale, capisco le scale sulle quali
ha lavorato, il fraseggio, e quindi mi godo di più ogni solo che ascolto e ogni
artista. Questo mi fa capire che in questi
anni ho maturato molta più esperienza e comprensione del linguaggio. Tanti anni
fa non riuscivo a dividere gli strumenti o
gli arrangiamenti quando ascoltavo un disco. Adesso ascolto un disco e sento
tutto. Non è che voglia essere presuntuoso, ma
mi rendo conto di aver lavorato tantissimo su questi aspetti in questo arco di
tempo. Poi devo comunque molto anche a mio
Padre, Pedro Mena, chitarrista, arrangiatore, compositore e polistrumentista. Da
lui ho imparato davvero tantissimo, prima a
Cuba, poi anche nei primi anni qui in Italia, periodo in cui ho continuato a
collaborare molto con lui e la sua orchestra.
Lui per me è sempre stato un forte punto di riferimento, e da lui ho imparato
molto.
E.S.: Si è affinato l'orecchio.
G.M.: Sì, riesco a cogliere tutti gli accordi, anche quando il solista, sopra al
piano, fa questi passaggi armonici, il gioco
che si crea passando da un accordo all'altro. Fanno questi fraseggi e queste
cose talmente belle che tante volte non tutti le
capiscono. Tanti amano la sonorità e dicono: "Mi piace il jazz", ma trovo che
sia bellissimo capire cosa fa un artista quando
si esprime, sia a livello melodico che ritmico e anche per quanto riguarda i
colori. Per esempio per dare colore un
trombettista può eseguire un suono lungo che può essere una nota comune di
quattro o cinque accordi che si susseguono a
livello armonico, e mantenendola ferma per quattro o cinque cambi di accordo può
dare un colore, una sonorità veramente molto
bella, come anche per i fraseggi veloci. Quindi io ho avuto questa possibilità e
ringrazio veramente Dio per avere trascorso
questi anni in Europa, perché mi sono serviti come scuola e continuo ancora a
studiare tantissimo, ad approfondire, a
guardare tanti video di tanti artisti e ad ascoltare tanti dischi. E mi è
servito moltissimo perché quando sono arrivato nel
'95 avevo un modo di suonare un po' meno profondo e un po' più elementare. Avevo
un fraseggio più semplice, più scolastico.
Ho imparato a rendere più interessante il fraseggio. Il fraseggio deve maturare
con il tempo. Dunque in questi anni ho
cambiato il mio modo di suonare, anche e soprattutto da quando ho iniziato a
suonare il flicorno. Tanti pensano che sia come
la tromba, ma non è così! E' uno strumento proprio diverso. Ha degli armonici, è
più morbido. Secondo me per un trombettista
è molto importante suonare il flicorno perché ti fa cambiare strada. Però,
questa strada, quando la metti insieme alla strada
della tromba, ti arricchisce molto perché si tratta di due mondi diversi che
però possono aiutarsi ad evolvere in entrambe le
direzioni. Dato che il suono del flicorno è molto scuro, devi proprio cambiare
modo di suonare. Il flicorno l'ho acquistato
nel 2000, e il primo anno è stato un disastro, perché è diverso. Bisogna
soffiare di più perché il bocchino è più ampio, e
anche il cambiamento tra i due tipi di bocchini non è semplice. Inoltre anche
l'impugnatura dei due strumenti è diversa
mentre si suona. Per cui durante il primo anno sbagliavo sempre, non riuscivo a
controllare bene il suono. Ho dovuto studiare
tantissimo e lavorare molto. Sai, studiavo la tecnica della tromba e
improvvisazione, e pensa che cosa curiosa, non ho mai
studiato il flicorno com'è tecnicamente. Ho invece lavorato molto suonandolo
sulle basi jazz. Dopo avere lavorato con la
tromba, prendevo in mano il flicorno e andavo avanti un paio d'ore semplicemente
suonandolo. Io penso che anche questo sia un
modo per studiarlo; non studiandolo come uno strumento tecnico, ma facendone
l'esperienza diretta. E' comunque un mondo
totalmente diverso, e penso che anche questo abbia contribuito a farmi evolvere.
Nel 2000 suonavo ancora con Tony Martinez, e
anche loro si sono resi conto di questo cambiamento. Poi chiaramente quando ho
iniziato a suonare la tromba e ho conosciuto
il jazz, ho conosciuto questo trombettista che si chiamava Freddy Hubbard emi
piaceva tantissimo. All'inizio con
l'improvvisazione non sapevo da dove incominciare, quindi ho iniziato a
trascrivere e imparare i soli da questo disco che
avevo – anzi, no, non era un disco ma una cassetta. Ho iniziato a studiare a 10
anni, ma quando ho iniziato a cimentarmi con
il jazz avevo 15 anni e proprio a quell'età ho iniziato a studiare i soli di
Freddy Hubbard. Lui usa spessissimo il flicorno,
e si vede che m'è rimasta questa sonorità, questo modo di suonare. Io in effetti
sono molto influenzato da lui, ma ovviamente
ho ascoltato tanti altri trombettisti. E mi piace anche ascoltare altri
musicisti e altri strumenti. Per esempio se ascolti
un chitarrista, cambia il fraseggio, cambia il sound, cambia il concetto, e
quindi ho imparato ad ascoltare i chitarristi,
pianisti, i batteristi. Perché tanti magari quando ascoltano un solo di batteria
si fanno prendere dalla cosa visuale dello
spettacolo, mentre ascoltando il suono della batteria esiste anche il canto, la
melodia, e anche la logica di un solo. A
volte un batterista ha un messaggio che desidera trasmettere, ma lo capiscono in
pochi. Anche tra i percussionisti, con le
congas, i timbales, esistono anche le melodie, come per un cantante. Poi ho
lavorato non solo sulla melodia ma anche sul
ritmo, per cui, al di là del fatto che questa è una intervista, si tratta di un
consiglio anche per i jazzisti, per chi sta
studiando: secondo me non devono fissarsi soltanto sull'idea del tipo: "sono un
cantante e ascolto solo i cantanti", perché
questo non ti può dare il concetto completo della musica, del modo per
esprimerti. Io penso che se qualsiasi musicista
ascolta tutti gli strumentisti, dal sassofonista al trombettista al trombonista,
tutto questo ascolto lo rende più ricco e
gli dà più idee. Poi un altro consiglio è quello di ascoltare tanti generi di
musica diversi tra loro. Se un jazzista ascolta
anche il funky, il reggae, il rock, la musica cinese e tanti altri generi, al di
là che questo ascolto arricchisce
sicuramente la persona, a livello musicale lo può anche aiutare nella
composizione perché tutto ciò che si è ascoltato entra
a far parte dell'esperienza e dunque diventa molto più facile, naturale e
immediato creare colori o sonorità più varie.
Ovviamente, come per lo studio, anche i risultati dell'ascolto vengono fuori
dopo anni. A volte si studia tantissimo, tutti i
giorni per mesi, e non si sperimenta il grande cambiamento che ci si
aspetterebbe. Invece, anche se non accade subito,
succederà con il passare dei mesi, degli anni. I risultati si manifesteranno. Ed
è lì che un musicista si rende conto di
essere cresciuto. A volte fa delle cose e poi pensa "Mamma mia non me ne sono
nemmeno reso conto". Dunque in questi 12 anni
ho lavorato moltissimo su queste cose. Poi chiaramente essendo una persona un
po' curiosa, ho avuto in questi anni la
possibilità – che non avevo a Cuba – di vedere tanti di questi artisti dal vivo,
tipo George Benson e Freddy Hubbard. Ho
assistito a tanti concerti, anche fuori dall'Italia ed è stata un'esperienza
molto forte, che poi ti rimane. Quindi sono
fatto così: sono un ricercatore e mi piace molto sperimentare, e mi piace
soprattutto ascoltare musicisti di valore che mi
fanno venire la pelle d'oca. In questi 12 anni le mie esperienze sono state
tantissime, non soltanto a livello di ascolto e
studio, ma sono stato fortunato, e ho avuto la possibilità di suonare con tanti
progetti, musicisti e cantanti, che tante
volte non c'entravano con ciò che io desideravo fare, ma queste esperienze anche
un po' diverse da ciò che avevo in mente per
me mi hanno arricchito tantissimo, non soltanto musicalmente ma anche a livello
personale e umano. Quando ho lavorato con
Vinicio Capossela e altri grandi musicisti, sul palco ho imparato tante cose.
Vedevo questi cantanti leader come si
comportavano sul palco, cosa dicevano, come si relazionavano con le situazioni e
anche questo è molto importante, non
soltanto salire sul palco e fare tutte le note che hai studiato per una vita.
Bisogna anche sapere come comportarsi, come
impostare il concerto, come trasmettere le cose. Non si tratta solamente di
suonare. Molti musicisti suonano e restano lì sul
palco statici, però secondo me è anche bello creare movimento sul palco e fare
un po' di spettacolo, creando delle tensioni,
delle atmosfere. Queste cose le ho imparate e le sto ancora imparando, e l'ho
visto fare da tanti artisti tipo Miles Davis,
Santana, e altri.
Non lo dico con presunzione, mi rendo conto di essere molto cresciuto e
maturato, al di là del fatto che sento che ho ancora
da crescere e maturare e migliorare. Per cui continuerò a lavorare per crescere
tanto perché spesso sento che posso dare
tanto ma devo ancora fare tante esperienze, conoscere ancora tanti progetti,
tante persone. Questo è l'unico modo in cui uno
può crescere. Suonare tanti generi diversi di musica e fare tanta esperienza,
passando da musica cinese, indiana, russa o
balcanica per esempio. Poi sono tutte sonorità e contaminazioni che si
manifesteranno molto più avanti nella vita nelle
composizioni di un artista. Come dice Capossela ho fatto quest'esperienza …. Ho
imparato un po' la musica della Macedonia e
dei paesi croati, che è un modo di suonare la tromba molto particolare che non è
la tromba jazz, e tra l'altro è
difficilissimo. Quindi penso che lui mi abbia trasmesso questa cosa, che ogni
tanto mi viene fuori quando suono, ma non è una
cosa voluta. Ho vissuto questo tipo di esperienza ed è rimasta dentro di me.
Questo tipo di conoscenza ogni tanto viene fuori
ed è molto interessante, per cui consiglio a tutti di fare questo tipo di
esperienze, suonando anche musica afro, africana,
anche se non c'è l'armonia. Vai a suonare con 20 percussionisti e 3 fiati! Si
possono fare anche queste cose! Sai come ti
arricchisci ritmicamente con la musica africana? Tantissimo! Poi la puoi usare
anche quando suoni bebop. Conosci quel brano,
"One Note Samba"? Ecco, se fai attenzione si tratta di una sola nota che suona;
quella è Africa! Stai lavorando solo su di
una nota e gli accordi si muovono e tu rimani su quella nota che lavora sulla
ritmica. E per me questa è una valida idea
piuttosto che fare tante note che sono già state fatte. Puoi fare un misto, un
gioco tra queste cose. Quindi in definitiva
sono molto contento di questi 12 anni qui in Europa, perché mi sono serviti come
scuola, e quando ti capita di arrivare in
posti dove sanno apprezzare questa musica, puoi arrivare con uno scalino in più,
un po' più "avanti", con una maggiore
esperienza.
E.S.: Abbiamo parlato un po' del passato. Ora parliamo del futuro. Quali sono le
tue aspirazioni e i tuoi sogni nel cassetto?
G.M.: Le mie aspirazioni sono quelle di continuare a fare questo genere di
musica, perché chiaramente, essendo Cubano non
posso abbandonare le mie origini. Anche se a volte non mi va di suonare la
salsa, queste origini le ho nel sangue. Quindi
questa cosa viene sempre fuori, anche quando suono il jazz, per cui sono un
pelino più carico, ho questa energia che si
manifesta. Le mie aspirazioni sono queste: continuare a fare questa musica latin
jazz con queste influenze mie dei Caraibi,
sai, la musica Cubana, aggiungendo queste contaminazioni di bebop, funky, fusion,
acid jazz, jungle e mischiare un po' tutto
insieme. Però penso che chiaramente sia sempre possibile creare qualcosa di
nuovo, qualche sonorità nuova. Quindi la mia idea
è quella di cercare di fare diventare un po' più moderno il latin jazz che è
nato a Cuba, perché sento parecchi gruppi che
fanno latin jazz, ma che lo fanno nella maniera classica, con le 3 percussioni,
il piano, il contrabbasso e i fiati. Invece
nel latin jazz si possono anche aggiungere le tastiere, la chitarra rock, gli
effetti strani, sempre con questa ritmica
dietro. Però si può anche lavorare su di una evoluzione del latin jazz, perché
non è giusto che rimanga così come l'hanno
suonato tanti, Poncho Sanchez, Mongo Santamaria, Tito Puentes. Bisogna ora
modernizzarlo questo latin jazz, aggiungendo tutte
le influenze jungle, acid jazz, e secondo me diventa più interessante. Questa è
la mia idea, e vorrei anche portare questa
musica nel mondo, produrre tanti dischi…… Mi piacerebbe che qualcuno mi seguisse
e mi aiutasse a realizzare questi sogni e
portare questo progetto grosso – perché non sarà solo strumentale ma anche
cantato, perché penso che con i cantanti, con le
parole, arrivi ancora di più – in giro per il mondo. Quindi questo è ciò che
vorrei fare: portare questa musica in giro per
il mondo, non fermarmi mai, e produrre sempre tanti dischi e tanta musica,
lavorare tanto su me stesso come trombettista. E
adesso mi è anche venuto in mente che vorrei cantare un pochino e devo mettermi
a studiare. Devo continuare a lavorare tanto
sul pianoforte, sugli arrangiamenti. Ho anche l'idea di realizzare un disco con
una big band, ma non il solito genere
classico, ma moderno. Un disco big band diverso, con altre sonorità, dove invece
di far lavorare i sassofoni come si fanno
sempre lavorare, o i tromboni per esempio, si fanno lavorare in maniera diversa:
altre ritmiche, altre sonorità, altre cose
più interessanti. Si può anche cambiare il modo di suonare la tromba sul latin
jazz funky. Solo che è molto difficile che lo
capiscano le persone che stanno vivendo attualmente…. Tanti magari dicono: "Ah,
ma tu suoni in un modo che non va bene!" Ma
non è vero. Magari questo modo tra vari anni potrà produrre qualcosa di diverso.
A volte chi critica non si sofferma a
pensare che potrebbe trattarsi di una cosa nuova, però chiaramente ci vogliono
tanti anni a volte perché le cose nuove
vengano apprezzate. Per cui quando sei presente si capiscono poco le cose che
fai. E quindi questo è il mio sogno. Poi mi
piacerebbe tanto essere seguito dalla gente, e soprattutto fare della bella
musica melodica, ritmica, con begli
arrangiamenti, bei testi. Non fare la musica commerciale banale. Fare musica
bella con un bel contenuto ma che sia anche
piacevole da ascoltare, che la gente vada via da questo concerto felice, con gli
animi arricchiti.
E.S.: Adesso una domanda un po' personale: quali sono i tuoi "punti forti"?
G.M.: Non mi piace mai parlare così perché mi sembra di essere presuntuoso. I
miei punti forti comunque sono la volontà, nel
senso che non mi stanco mai di perseguire un obbiettivo se mi sta a cuore. A
volte mi indebolisco, e mi pare di perdere la
volontà in giornate particolarmente difficili, ma sono anche molto cocciuto, e
vado comunque avanti a studiare e a lavorare.
Poi ci sono anche dei giorni in cui la volontà non mi aiuta perché mi sento
molto debole. Sono momenti che per fortuna
passano in fretta e mi riprendo, continuando a studiare e a lavorare. Poi penso
che anche le esperienze belle e brutte della
vita, ma soprattutto le brutte mi danno tanta forza per andare sempre più
avanti. Per cui un altro punto forte che ho è che
so quello che voglio fare e quello che voglio diventare, quindi questo mi da
tanta forza. Come a volte mi sento insicuro,
altre volte mi sento fortissimo, perché mi sento molto creativo; mi rendo conto
di avere delle idee molto personali e
originali e innovative. Questa cosa a volte mi rende un po' incompreso,
soprattutto con persone che restano vincolate a idee
più sentite e più banali. Però capisco che non essendo un nome a livello
internazionale posso non essere compreso o capito.
Se fossi Quincy Jones con la sua età ed esperienza e proponessi la stessa idea,
magari verrei ascoltato e sarei più
credibile. Però, sai, con la vita che stiamo vivendo, se non sei una personalità
grossissima non sei molto credibile. Spesso
io so quello che sono e quello che posso dare, ma finché non riuscirò a
esprimere tutte queste cose con il passare degli anni
nessuno mi può capire adesso, e quindi….. Comunque questi sono i miei punti di
forza ma soprattutto la volontà, che è molto
forte e che a volte non so dove la trovo. Anche quando non ho proprio voglia di
fare, mi cimento per cui non sono una persona
pigra. Non mi piace lavorare con le persone pigre che mancano di creatività e
che aspettano l'ultimo momento per fare ogni
cosa. Ho lavorato spesso con persone così, ma non mi piace, e cercherò di
lasciare le situazioni di questo tipo. Per cui sono
molto sicuro su ciò che voglio.
E.S.: Ora ti chiedo qual è il tuo punto debole.
G.M.: il mio punto debole è quello di non ascoltare sempre il mio io quando mi
chiedono di fare delle cose. A volte mi rendo
conto di andare contro il mio io per far sentire bene le persone, e in un certo
senso mi violento facendo cose che non sono
del tutto mie. Dico troppo di si a tutto, invece devo imparare a dire anche
qualche no, lasciando perdere le cose che non mi
stanno bene. A volte sono un po' debole e indeciso su queste cose. Questo è un
mio difetto che devo migliorare tanto. A volte
sono anche un po' egoista. Per esempio quando insisto sul fare un arrangiamento
come lo sento io, e mi rendo conto che a
volte può essere un atteggiamento che può essere un po' presuntuoso, perché
anche fatto in un altro modo potrebbe essere
valido. Non sempre la mia idea può essere la migliore. E dunque un altro mio
difetto è che accetto consigli da tutti, o
pareri da tutti e a volte ricevo delle critiche che potrebbero non essere
totalmente costruttive. Alcuni me lo dicono per il
mio bene, ma a volte non è proprio così…. Io ho la mia idea su ciò che voglio
fare, e se una persona non mi conosce e non è
dentro di me non può capire la direzione che sto prendendo. Sono molto aperto e
ascolto un po' tutti, ma non va bene. Devo
correggermi.
E.S.: Sei già uscito con un album nel 2003 su etichetta Ultrasound "Asi Son Mis
Sentimientos", però so che hai già anche
altri progetti pronti, sia tuoi personali sia come gruppo "Gendrickson Mena &
The New Cuban Experience". Quando pensi di
uscire con questi nuovi progetti come album?
G.M.: Penso di uscire appena troverò qualcuno che sia interessato a produrmi, o
una casa discografica o un produttore. Al di
là che non sono ancora un nome conosciuto a livello internazionale, non sono
conosciuto in tutto il mondo, ma se trovo
qualcuno che sia interessato a produrmi a livello internazionale sarebbe davvero
una cosa molto bella, perché la finalità di
creare un album è questa. Il mio primo disco è uscito grazie a questo editore e
musicista che si chiama Stefano Bertolotti,
che ha creduto in me, e nel suo piccolo, con la sua piccola etichetta che si
chiama Ultrasound, mi ha prodotto il disco. Però
è difficile trovarlo in commercio, e questo aspetto non aiuta certo un giovane
musicista desideroso di farsi conoscere. Se
già ci fosse un po' di distribuzione nei negozi e in giro, la gente che non ti
conosce avrebbe l'opportunità di ascoltarti
acquistando il CD, e in questo modo si inizierebbe a conoscere meglio un
artista, ci sarebbero dei fan, degli appassionati.
Spero di trovare qualcuno. Ho già due o tre progetti discografici finiti,
autoprodotti, e quindi sto cercando. E ti dico
un'altra cosa. I discografici dovrebbero credere un pochino negli artisti
giovani, che ce ne sono tanti. E se ci pensi, tra
vent'anni questa generazione di artisti sarà proprio quella che uscirà se sono
degli artisti promettenti. Non parlo solo per
me, ma per i tanti bravi artisti promettenti che ci sono in Italia; ci sono
musicisti di un talento straordinario, e
meriterebbero la possibilità di farsi strada e di farsi conoscere. Quindi è ora
che inizino a dare possibilità ai giovani
perché Ron Carter e Herbie Hancock non potranno certo andare avanti
all'infinito. Loro sono artisti già consacrati e
bravissimi. Però ci sono giovani, gente nuova che sta iniziando adesso che
potrebbe cambiare il mondo, il modo di suonare. E'
importante.
E.S.: Ci dici qualcosa riguardo il tuo gruppo "Gendrickson Mena & The New Cuban
Experience"?
G.M.: Sono felicissimo di avere trovato queste persone. Mi hanno dato
tantissimo. Adesso continuiamo insieme e c'è una bella
energia. Parte di quello che sono in questi anni lo devo anche a loro, a tutti
gli apporti che hanno dato facendo le prove,
gli arrangiamenti, l'energia, la voglia di fare sempre, perché anche se a volte
le situazioni non erano economicamente
agevoli, si sono sempre dati da fare e si sono sempre dedicati al progetto con
entusiasmo. Abbiamo fatto questo primo disco e
faremo questo secondo disco prodotto da noi. E quindi li ringrazio tantissimo.
Poi volevo fare questo latin jazz non proprio
solamente con i cubani. Infatti secondo me questa è proprio la cosa che rende
più particolare il mio progetto perché ha una
sonorità americana, cubana e anche un po' europea, perché ci sono loro che sono
italiani che portano la loro esperienza e
quello che hanno vissuto in questi anni nel progetto. Per cui alla fine il
progetto non è propriamente cubano, è un misto. La
mia energia, messa insieme alla loro, con Jorge e Hidelvis alle percussioni,
diventa interessante come sonorità. Infatti è un
sound particolare. Non è il latin jazz di Tito Puentes o di Ed Palmieri, bisogna
fare un po' attenzione. Quando riuscirò a
fare due o tre dischi si sentirà meglio, perché questo arriva quando già sono
state fatte due o tre produzioni. Secondo me
stiamo creando un sound particolare. Penso che con loro suonerò tantissimo
ancora per tanti anni perché abbiamo avuto una
bella evoluzione da quando abbiamo iniziato ad ora. Poi penso anche che questo
sia il compito di un artista, al di là che
possa essere un trombettista o un cantante solista, però se un musicista prova a
tenere un progetto per 20 anni, 30 anni, si
verifica una bella evoluzione sia come gruppo che singolarmente.
